2021年，电视剧《敌手》火爆荧屏，饰演的话痨出租车司机与谭卓饰演的甲亢患者妻子，构成了一双难过的“间谍配偶”开yun体育网，生活倦怠又充满戏剧性。四年后的2025年，导演卢伦常、编剧王小枪与郭京飞再度靠拢，带着新作《黄雀》追溯。这部由《敌手》原班东说念主马打造的作品正在热播，其同名演义也由作者出书社同步出书。

《黄雀》以充满年代感的铁路站台为起初，用紧凑的节律和细腻的笔触，张开了一场动魄惊心的警匪博弈。它不仅呈现了垂危刺激的剧情，更在期间的褶皱中，探寻东说念主性的明暗与复杂。

金牌编剧王小枪的代表作有《敌手》、《县委大院》、《面具》、《功勋》（于敏篇）等，获取过飞天奖优秀编剧奖、上海电视节白玉兰奖最好编剧奖。他笔下的故事不是凌空蹈虚的外传，而是扎根于炊火尘埃的史诗，他将期间的雄壮叙事揉进个体的稀世之宝中，让主旋律更具情面，让平素东说念主成为红运棋盘上最动魄惊心的执子者。那些奔忙于盼愿与施行夹缝中的“英杰”，困在衣食住行里的“邪派”，王人成为期间特色的注脚。

近日，王小枪接受了北京后生报记者的专访，他流露，行为剧作者，最紧迫的是有不雅察才智和悲悯心，而同《敌手》一样，《黄雀》中的主东说念主公，和悉数中年东说念主一样，濒临着逆境与压力，“不同庚岁的东说念主，解压的设施也不一样，中年东说念主解压的设施可能等于寻找如何才能解压。也许不是在解压，等于在寻找解压的路上，《敌手》和《黄雀》内部的中年东说念主亦然这么。”

就像打毛衣一样，《黄雀》的针脚需要织得愈加严实

悬疑刑侦剧《黄雀》以铁路反扒巡警郭鹏飞与其搭档李唐的破案阅历为干线，证据二东说念主如安在短短十二天内与多个盗窃团伙张开高密度智勇较量。剧集摒弃悬浮的“神探”套路，追溯真实办案逻辑，非论是扒手习用的“刀片割包”、“独特制胜”等传统偷盗技艺，抑或想象缜密的“案中案、局中局”，郭鹏飞与李唐都集会自身训戒，缜密分析，通过“收复现场”、“东说念主性分析”等面孔，将案件细节仔细商量，最终锁定嫌疑东说念主。

《黄雀》以“站台”为袖珍社会切片，勾画出“江湖法例”与东说念主性纠葛的复杂图景。盗窃团伙之中，有东说念主一念之差误入邪道，也有东说念主大辩不言、伪装身份成为幕后黑手。郭鹏飞与李唐在追击真相的经过中，不仅要破解窃贼布下的迷局，更要直面利益链条背后的东说念主心诡谲。这场较量早已止境单纯的猫鼠游戏，他们抓的不仅是贼，更是东说念主心中的研究。

谈及《黄雀》的创作起因，王小枪先容说，构念念这部剧是四年前的事情。“那时刚刚写完《敌手》的脚本，还莫得开机，我和制片东说念见地海东商量下一个创作故事，预见了这个题材。”

《黄雀》是王小枪原创的第一部公安题材故事，“那时咱们辩论最多的是究竟要遴选哪一种类型的公安题材故事，比如说扫黑、扫毒、缉私、重案如故其他，在这个原来就很拥堵的创作赛说念上能够别有肺肠的叙事角度，是辩论的重心。那时我以至还辩论过户籍警，以及有炊火气的派出所片警。其后，制片方安排我去体验生活，在反扒大队跟了一段时刻以后，我认为这是一个不错在案件内部容纳和存放更多抒发的叙事类型。这个故事就此初步细目。”

心爱《敌手》的不雅众当然会将《黄雀》与其对比，王小枪流露，两者在故事和东说念主物关系上不一样，创作设施也不一样。“两部作品的主创班底都是熟东说念主，咱们相互之间更熟练、更信任，但是从笔墨创作自己，两者是没相关系的。我笃信会尝试一种和《敌手》不一样的东说念主物关系，也想探讨一些更丰富的天下不雅。站在不同东说念主的态度上，每个东说念主都会有我方的天下不雅、东说念主生不雅和价值不雅。”

在王小枪看来，创作作品最难的是寻找叙事的各个角度。“包括但不限于局部的翻新、东说念主物关系的构造、干线和支线的搭建，以及情节和桥段的脱俗，等等。”

具体到《黄雀》，因为东说念主物宽广，王小枪但愿每个东说念主物都能够活生动现，每个东说念主物都有我方好意思满的小传，他们的悉数步履都有我方的来因去果，有我方的态度和逻辑，以及独有的脾性。这些都需要蓦的好多的功夫。“就像打毛衣一样，此次的针脚需要织得愈加严实。以往的好多作品里，比方《敌手》，搭建主要的三角东说念主物关系可能是创作的初学钥匙，而在《黄雀》的脚本里，可能自己就站在一个大门内部，但是，还有无数的小门恭候着开启。好多使命都是在细节处完成的。麻雀虽小，五脏俱全，此次面对的是好多只麻雀。”

《黄雀》中的郭鹏飞是按照郭京飞的形象写的

《黄雀》的时刻线从1994年至2004年，主东说念主公郭鹏飞年青时满腔热血神采精辟，2004年时，则成为做了肝移植手术的枯燥中年男东说念主。郭京飞饰演郭鹏飞，这是否是有利为之？王小枪在创作脚本时，是否脑海中的主东说念主公等于郭京飞的形象？王小枪坦承的确如斯，“郭京飞是我很好的一又友，此次在创作《黄雀》的时候，等于按照他的形象写的，是以，东说念主物脾性也较为生动，东说念主物好多灵动的东西都会我方蹦出来。”

王小枪先容说，编剧写东说念主物频繁有两种情况，第一种是在写的时候，脑海里会流露出一个演员的形象，举例，他在写《敌手》里火传鲁这个变装的时候，脑海里挥之不去的等于焦刚真诚的面孔。“但是这种情况频繁比拟少，大多数的东说念主物都是捏造的，都是只好一个无极的体裁形象，具体寻找匹配的演员，还需要制片方和导演进行考究的使命。”

问及在创作时是先构建变装脾性，如故先想象故事框架？王小枪流露，他个东说念主风俗是先构建东说念主物关系，然后再将每一个东说念主物进行拆分，包括中枢东说念主物、主要东说念主物、次要东说念主物和援助东说念主物。“在东说念主物小传的阶段，频繁会蓦的比拟多时刻，当东说念主物脾性和东说念主物之间产生有机关联以后，很厚情节事件也就会随之当然而然地出现。我个东说念主不太会写大纲，基本上是分集念念维，想得特地细的时候，才风俗下笔。另外也会在案头阶段做分场的使命。”

王小枪认为，电视剧最紧迫的是分场与分集，“如若一个脚本的分集和分场弥散丰富与详备，真实写脚本的时候会比拟汗漫，蓦的元气心灵的都是在前边。如若体验生活的时刻弥散长，好多东说念主物都会我方跳出来。这亦然一种奇妙的体验。”

而如何让捏造变装在不雅众眼中变得真实真实？王小枪认为，需要无数的生动细节，“比如说这个东说念主物处理事情的设施是否合理？其步履和内心是否匹配？脾性能否做到一以贯之？东说念主物的每一次回转能不成有合理的逻辑支援？这些悉数的一丝一滴累积起来，就会让不雅众信赖这个变装是存在于这个天下上的一个东说念主，也会信赖这个东说念主物做的事情是真实真实的，反之等于悬浮的狗血的。其实每个东说念主物都是如斯，咱们当前能够回忆得起来的、能够铭记住的影视作品里的生动东说念主物，他们身上都有这么的特点。”

做到“理由之中，意象除外”很难

在传统谍战剧中，间谍经常被塑形成智商轶群、装备精熟、游走于存一火旯旮的“超等特工”，而《敌手》中的李唐和丁好意思兮却是一双为衣食住行发愁的中年夫妇：李唐开网约车补贴家用，丁好意思兮为补课费和学生家长还价还价。这种将间谍做事与贩子生活绑缚的设定，消解了间谍的隐痛光环，让不雅众看到特工面具下平素东说念主的生涯张皇，“反套路”的设定大受接待。

问王小枪在《黄雀》中尝试进行了哪些“反套路”创作，王小枪坦言，好多创作技巧其本体朴无华，但真实落实却极难。比如那句须生常谭的“理由之中，意象除外”，东说念主东说念主王人知，但能在脚本的方方面面——东说念主物塑造、情节桥段、回转悬念，乃至台词想象，都能做到这少量的，实在是凤毛麟角。

王小枪流露，创作时苦思冥想想出别东说念主没想过的桥段，要花无数时刻和心血。在《黄雀》中，他最知足的是每个变装，无论大小、戏份几许，都尽可能做到立体。哪怕台词只好十几句、二十几句，每个东说念主物都有好意思满小传，有属于他我方的步履逻辑、自我抒发和东说念主生方针。

《黄雀》跨越十年，会通了警匪较量、年代氛围与接地气的生活。如何让这些元素有契机通、相互烘托？王小枪流露，最大的挑战在于无数接地气的细节。“只消细节真实，年代感不是问题，不雅众也不会有提出和距离感。时刻的遐迩不是问题，问题是如何能让不雅众感受到剧中东说念主的喜怒无常，如何共情，以及如何产生共识。”

《黄雀》的使命量比以往的创作要多不少

《黄雀》领受“前史序幕”的叙事结构，证据了七桩反扒大案。每一桩都像怀念法者尽心想象的“才能游戏”，这些看似“荣华”的罪人背后，实则是被研究蚕食的灵魂——从来源的心存幸运到透顶沉沦，他们就像踏入流沙中的东说念主，越是反抗陷得越深。

王小枪先容说，每起案件既呈现罪人者从幸运试探到透顶千里沦的情愫变化经过，又通过反扒巡警抽丝剥茧的侦破经过展现破案贤人。这是《黄雀》但愿能够“求上得中”的一个方针。“如何能做到先以情节打底铺陈，同期保持多线交叉的快节律和高密度的叙事，再驱驰钻营地探讨每个东说念主物名义背后的内心避讳，创作的分寸感如故比拟难拿握的。也许这是创作这部剧最大的挑战，使命量也比以往的创作要多不少。”

有不雅众评价说看《黄雀》的经过更是一堂生动的“反诈防扒课”，指示你在出门行，应该防范什么，警惕什么。

好多东说念主都曾遭受过小偷，王小枪也不例外。多年前他到外地肄业时，常遇到小偷。“那些小偷就守在公交车高下车的处所，下手毫无牵记。猖狂时，连司机都不敢管，最多仅仅发出一些流露信号。当前回忆起来，这些小偷如故是半公开的了，介乎盗窃和攫取之间。”为了创作《黄雀》，王小枪随着反扒大队去体验生活，他说这个经过让他感叹良多。“不一样的贼，走上罪人说念路的原因也不尽交流，有些感触很难用一句话来证据晰，和东说念主生百态相关系吧，丰富多采。”

“生活化悬疑”的难点不是悬疑，是生活

“生活化悬疑”是当下颇受青睐的作品作风，它将悬疑元素好意思妙融入日常，核情愫念是“让危机藏在早餐热气里，让想象冬眠于电梯按键间”。这种类型冲破了传统悬疑剧依赖密室杀东说念主、连环凶案等强情节的模式，转而通过对日常步履的特地解读来构建张力，让不雅众在熟练的生活场景中感受到“细念念极恐”的戏剧恶果。这种作品既要保持生活的真本体感，又要在轻细处制造让东说念主脊背发凉的悬念。它不仅教训编剧对生活的细察力，更挑战着对东说念主性轻细之处的真切会通。

在王小枪看来，“生活化悬疑”的难点不是悬疑，而是生活。“在我看来，非论什么题材——医疗、教诲、悬疑如故刑侦，非论故事发生在当下、两年前、五年前如故十年前，最难的都是让不雅众信赖笔下东说念主物真实存在，不悬浮、不狗血。要做到这点，生活化的细节必须合理且真实，这教训的是编剧在创作各个法子中展现的技巧和才智。”也因此，王小枪认为编剧最紧迫的是不雅察才智，而不是采访才智。如若一个编剧的不雅察才智弥散强，他会拿获生活中无处不在的灵感与启发。而和不雅察力相似紧迫的，还有悲悯心。“一个剧作者莫得悲悯之心是很可怕的一件事情。”

王小枪笔下变装常有“泛泛英杰”的特点，被问及这是否与他个东说念主阅历或价值不雅相关时，他流露，编剧笔下故事和东说念主物，其实都是其内心避讳的折射，反应撰述者我方的天下不雅、东说念主生不雅和价值不雅。在王小枪看来，天下本等于由无数泛泛东说念主构成，“从不同角度看，咱们身边每个东说念主都是凡人物，但泛泛东说念主也能做出不泛泛的事，这等于‘泛泛英杰’。有东说念主一世未逢契机，却怀揣逸想；有东说念主一世只好刹那闪光，却牢牢收拢。这两种情况都令东说念主暗潮涌动。”

创作的共通性，等于深入东说念主物的内心

王小枪创作的作品高产优质且类型丰富，问他如何做到快速切换创做念维？不同类型之间是否存在共通的叙事逻辑？他流露，“如若有一种共通性的话，等于深入东说念主物的内心。换句话说，等于行为编剧，一定要在故事的最泉源，尽可能地往每个东说念主物的内心深处多走一步，只消走得弥散深入，这些东说念主物水灵了，他们身上发生的故事也会随之变得生动起来。”

在王小枪看来，非论作品是何种类型、何种题材，非论主东说念主公是何种做事，在使命和生活中饰演何种变装，他们来源都应该是真实、立体且丰富的东说念主。

毕业于山西医科大学的王小枪“弃医从文”成为作者、编剧，谈及医学布景对其写稿的匡助，他说：“对我而言，最大的匡助等于那几年让我看到了好多东说念主间百态，再也莫得一个比病院这种场面，更能见到东说念主世间喜怒无常和离合判袂的处所了。”

如今短视频盛行，不雅众防范力愈发碎屑化，王小枪在创作时会辩论应答“倍速看剧”、“只看讲明”等形势吗？他是否会在脚本中预埋“防倍速”想象？王小枪坦承短视频是会蜕变不雅众生活风俗的一种居品，“不光是看剧的风俗，其实咱们当前的生活也被短视频影响。寰球的耐烦越来越少，以石友多东说念主在看一个6分钟短片的时候，都会认为它太长了。”

照此趋势，王小枪认为简略在过去，“一个长视频和长剧集的编剧的荣耀，等于看他能不成写出一个寰球不会用倍速看剧，或者是说少用倍速看剧的一个故事。”

做事编剧和做事畅通员是一样的

编剧是一份孤苦的做事，如何保持创作热心而不被自我怀疑统一？王小枪说：“一个东说念主最大的幸运，是找到我方爱重的事，并将其变成使命。资质带来配置感，酷爱赋予自驱力。若爱重写稿，孤苦和热心都不是问题。至于自我怀疑，这是全东说念主类的通病，不单编剧如斯。我信赖，每个东说念主都有过自我怀疑的时刻。”

面对创作瓶颈，王小枪认为最好的目标是弹性休息。既不成让我方过度劳累，也不成实足“躺平”。“使命风俗是需要节律的，写脚本亦然需要节律的，需要一种韧性的风俗。就像赛马拉松一样，既不成在前期就像百米冲刺一样把我方搞到虚脱，也不成一屁股坐到树林里，再也懒得站起来，这个分寸的拿握，需要每个东说念主蓄积训戒。”

王小枪认为做事编剧和做事畅通员是一样的，都需要无数的历练，需要很强的自律性，需要很耐得住颓靡，需要时时刻刻对我方的失误的动作进行修正，以及耐烦肠恭候。要学会保持膂力匹配和节律，然后在最终冲刺的时候爆发出全力，临了才有可能获取一个盼愿的排行。

谈到AI对写稿的冲击，王小枪认为，过去属于会用AI写稿器用的编剧，“AI已在医疗鸿沟，如医学影像方面进展了不可替代的作用。我不知说念AI过去迭代的速率会有多快，如若它弥散快，我信赖它一定会挟制不啻编剧这一个做事。”

也因此，王小枪认为编剧的中枢竞争力将条目多元化，“借助AI，编剧可能需要身兼多职，既是编剧，又是制片东说念主、导演。那可能是一个不可想象的期间，如若科技跳动得弥散快的话，它会科罚当前好多的问题，虽然也会催生出好多问题，咱们能做的，只然而翘首企足了。”

文/本报记者张嘉供图/王小枪